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珐琅彩收藏与砷中毒_[#第一枪]

发布时间:2021-06-07 14:21:41 阅读: 来源:岩棉板生产家厂家

2006年11月28日,一只清乾隆御制珐琅彩杏林春燕图盌碗,在香港佳士得拍卖会上,以1.53亿元的价格,创造了中国珐琅彩瓷器拍卖世界纪录;而 2007年10月23日,一只清乾隆 御制珐琅彩“古月轩”题诗花石锦鸡图双耳瓶,也曾在香港苏富比拍卖会上,以1.2亿元天价成交。稀世珐琅彩应该如何鉴定真伪?有清三代珐琅彩分别有哪些特色?本文进行了概析。

“珐琅彩现,必见天价”,已经成为中国收藏界的铁律,为众多藏友熟知;然而,大多数人不知道的是,珐琅彩瓷器的釉料中,含有砷的化合物成为,三氧化二砷就是俗称的砒霜。常人接触某些砷化物数周后,可能产生慢性中毒,砷中毒死亡者尸体皮肤呈脱水状,口唇、指甲明显青紫。

康熙珐琅彩:老胎新作 有花无鸟

每一个时期的法郎彩都有自己的特征,瓷胎画珐琅也是如此。

康熙的珐琅彩主要的是模仿铜胎珐琅的制作,其是在胎上面先施上一层底彩,形成色地,然后在这上面绘珐琅。这是一种仿瓷的做法,也就是在内部施釉,外部留胎。康熙法郎彩的绘画内容主要是以花卉为主,其是以牡丹和莲花为主。包括菊花、梅花、月季、宝相花、绣球花,但是绝没有鸟,是有花无鸟的,更不见山水和人物。

除了这个花卉以外,康熙法郎彩也会出现一些文字。其主要以篆书为主,书写万、寿、长春之类的吉祥语。

康熙法郎彩瓷器还有另外一个重要的特征,就是其所用的瓷胎,并不是康熙时期所制的,其实际年代要早于康熙,是过去留下来的瓷胎。其质地没有康熙时期本朝瓷器的质地所具有的细腻,略显粗糙。

在提款上,康熙珐琅彩多数用一些蓝色。或者胭脂红色的珐琅材料来书写楷书四字款“康熙年制”。但也有例外,在故宫收藏的一件康熙法郎彩采用的是刻款。

总之,康熙法郎彩有色地,用的是原来的瓷胎,而且是一种内部施釉,外部原来没施釉仿瓷。且其后的绘画和低温烧造的过程是在宫廷由造办处直接完成的。

雍正法郎彩:白色为地 诗书画一体

珐琅彩的制作到了雍正时期,开始采用景德镇上好的白瓷作为胎体,并出现了白釉绘珐琅,少有色地出现。而康熙时期的珐琅彩一般都是有色地的,要么是红色,要么是黄色,或者其他的色彩,然后再在表面绘画花卉。

由于雍正时期开始使用景德镇的瓷胎制作珐琅彩制品,所以我们今天看雍正朝的瓷胎有以下的特点。首先雍正朝的瓷胎很是细腻,有如糯米。被人俗称为“糯米胎”。其次,器底很光滑细腻,像泥鳅背部一样光洁,今名“泥鳅背”。

在珐琅彩的原料上,雍正时期开始采用国产的原料。而在康熙时期则主要采用进口的珐琅料。因为进口料色彩单调,不够丰富,追求完美的雍正皇帝便下令,安排一位亲王专司珐琅彩的试制,最终,不但实现了国产料的生产,而且极大地丰富了色彩,试制成功了淡松黄色,藕荷色、绛色、葡萄色、软白色、香色等新色彩。这就使得雍正时期的法郎彩所使用的颜色达到了二、三十种,呈现出一种色彩斑斓的样貌。但在这之中有一点需要注意的是,在雍正朝刚开始的一两年间由于国产料还没有试制成功,所以当时依然采用的进口珐琅料,其绘画依沿用了康熙朝色地的花卉做法。

在款识上,雍正珐琅彩一般用珐琅料书写“雍正年制”四字楷书图章款,也就是说在四字外框以方形边框,形成有如图章的样式。在鉴定上,由于雍正朝的珐琅料凸起的高度比较厚,如果用手触摸款识可以感觉到有凸起感。但这仅是一般规律,据了解,有一件保藏在博物馆的雍正松竹梅法郎彩橄榄瓶的底款,采用的是青花料书绘,完全与一般器不同。

由于雍正朝国产料的试制成功,以及审美追求的变化,雍正珐琅彩的所描绘的纹饰在乾隆朝仅饰花卉的基础上,增加了花鸟题材,并且配上了一些诗文和印章,形成了诗、书、画融为一体,交相辉映的局面。总之,雍正珐琅彩有两个特点,一个是白地珐琅,另外一个这些珐琅彩的绘制融诗、书、画为一体。而且从这一时期开始,宫廷珐琅彩的制作逐渐地脱离了铜胎珐琅的影响。已经完全地走上了自己的发展道路。

乾隆珐琅彩: 五彩珐琅 堆砌纹饰

清乾隆御制珐琅彩杏林春燕图碗

乾隆的珐琅彩因之特色,有一个形象的称谓——五彩珐琅。其与康熙和雍正两朝的珐琅都有所不同,在样貌上融会了过往两朝的特点。

一般而言乾隆珐琅彩可以分为两类,一类是在纹饰上模仿雍正时期诗书画一体的方式。但题材更为丰富,新增加了山水、人物和仙山楼阁,体现出传统文人画的韵味。但与雍正珐琅彩的纹饰以松散的安排上,表现意境不同,乾隆珐琅彩器大量地堆砌纹饰,十分地繁复,显得很满。

在乾隆时期制作的珐琅彩瓷器中出现了一些有西洋韵味的纹饰,描绘西方精致和人物。这是乾隆时期所特有的。

在乾隆时期的珐琅彩中还出现了锦地花卉的状况。就是用很细的针在瓷胎的地上绘出暗暗的花卉,形成锦地。然后在其上绘制纹饰,实现双层纹饰的效果,可谓是锦上添花。

在款识上,其主要用颜料在白地上堆塑“乾隆年制”四字图章款,但在一些小一些的器物上,如花瓶或者碗的款式上,则没有采用图章款,也就是没有边框。还有些款式是以松石绿为地,在其上书写大清乾隆年制六字篆书款,或者乾隆年制四字楷书款。

中国传统釉料很少含砷

珐琅彩创烧于清朝康熙年晚期,在雍正年得到了迅猛发展。对于珐琅彩釉料的成份,我国大批文博机构和文物鉴定家都进行过海量研究,研究表明,珐琅彩和中国传统釉上彩在化学成份上差别很大,科学分析表明:珐琅彩中含有硼,而中国传统釉上彩的彩料中,五彩与粉彩都不含硼,它的基质是含有少量氧化钾的铅玻璃。珐琅彩中含有砷,而中国传统釉上彩或釉下彩料中,除康熙以后的粉彩都不含砷。

上海硅酸盐研究所副研究员张福康曾撰文指出,“在着色剂方面,珐琅彩中有很多彩在康熙以前都没有出现过,包括胭脂红、粉红、锑黄、砷白、茄皮紫以及标准的蓝彩等…… 珐琅彩大都采用玻璃白(又称砷白)进行调色,玻璃白是一种含砷的玻璃,例如粉红就是用胭脂红和玻璃白调制成的,而康熙以前的中国传统釉上彩,都不用玻璃白”。

珐琅彩对人体危害极大

我们都知道,又名砒,是一种广泛分布于自然界的一种非金属。本来砷因为不溶解于水,是没有毒性的,但是砷化物,特别是三氧化二砷,却是剧毒的。

我们从见诸报端的权威媒体报道中,不难发现一些证明珐琅彩釉料有剧毒的蛛丝马迹:2006年5月30日,北京《新京报》登载了一篇题为《失传200多年珐琅彩瓷 “彩瓷皇后”6月亮相国博》的文章,文中指出,国家博物馆专家联合景德镇制瓷大师研制恢复的珐琅彩将于6月6日在国家博物馆展出,失传200多年的珐琅彩制瓷工艺终于“重返人间”。而研制回复珐琅彩的景德镇制瓷大师熊建军则向记者谈到,珐琅彩的彩绘颜料中含有硼或砷。砷是一种有毒物质,一次在高温炉中煅烧珐琅彩时,温度达到数百度之后,毒烟挥发出来,虽然当时在场的人都戴着口罩,但也都被毒得留鼻血。

从权威媒体的报道中,我们不难看出珐琅彩的毒性之可怕……

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